《呼伦贝尔城》：草原女性的生死传奇，柔似水坚如山

《呼伦贝尔城》是金马奖影帝涂们作为导演的第一部剧情长片，也是著名女演员萨仁高娃（上世纪90年代初以一部《公关小姐》而红遍大江南北）时隔多年之后的银幕力作。影片以清朝为大的历史背景，以鄂温克族女性在战争中跋涉千山万水“取孩子”的传奇故事为主线，为观众展现出了一幕幕波澜壮阔的泣血史诗。作为草原上的不老传奇，鄂温克女性既能柔情似水，又能刚强如山，令人感佩，叫人仰慕。

作为一部史诗级剧情大片，《呼伦贝尔城》在反映鄂温克族顽强不屈、百折不挠精神的同时，更将草原女性的命运悲歌与残酷的战争背景有机连接在一起，以战争中女性的坚韧不拔、坚毅果敢为视角，将战争对生灵的涂炭，对命运的践踏，呈现的丰盈且饱满，震撼且共情。尽管影片没有大场面的战争戏，却通过很多细节、侧写，把战争的残酷烘托到了极致。而即使是在如此悲壮的背景下，鄂温克女性为了家乡的发展，为了民族的繁衍，为了草原的永续，为了守护深爱挚爱的家与国，踏上了漫漫艰辛路。

以往的电影在颂美草原英雄与传奇的时候，往往多以男性为主角，宏大的战争场景也常常是这类影片吸睛夺目的关键。《呼伦贝尔城》则不然，影片将战争背后鲜为人知的历史史实，用素朴平实的镜头语言展现出来，同样起到了催人泪、感人心、摄人魂的效果。特别是看到在“取孩子”的征程中，一个鲜活的生命失去，又一个鲜活的生命呱呱坠地的时候，那种心疼与心暖交织而成的情感波澜，那份绝望与希望交汇而成的万千思绪，时时如惊涛骇浪般在心头翻滚。这种观影体验，除了震撼还是震撼。

细节取胜，以情动人，在表演上颇有建树的涂们导演深知如何讲述《呼伦贝尔城》才能打动观众的心扉，调动观众的情绪。《呼伦贝尔城》中有一个细节很令人揪心也很令人感佩。俗话说，女人是水做的，爱流泪。但鄂温克族的女性似乎天生的眼泪少。影片里很少看到她们有歇斯底里痛哭流涕的画面，但她们的眼神中却始终带着希望，缀着神往，布满了深情。那是对新生命诞生的希望，对和平生活幸福家园的神往，对丈夫孩子的一汪深情。镜头每次给到她们眼神的时候，都给人一种刚毅如坚韧，锋利如宝剑的感觉。这种眼神有一种穿破力、渗透力，在叫人铭印于心的同时，也让人明白了她们为什么不特别喜欢哭，因为她们够顽强，够坚韧，够勇敢，够果决。而她们也更善于把情感埋在深处，把牵挂与思念藏于心底。柔似水坚如山，鄂温克族女性当如是。

战争让女人走开？事实上这只是一种美好的愿望。实际情况则是，战争不会让任何人幸免。就好像《呼伦贝尔城》中的妇女、老人、孩子一样，尽管在战争时期因为种种缘由，她们不得不守候在自己的家园，但当家国、民族需要的时候，她们依然会毅然决然的奔赴前线。她们未必会骑马打仗，射箭御敌，但她们的所作所为仍旧是可歌可泣、感天动地的。

为家为国为民族，无畏死亡，甘愿牺牲，这就是呼伦贝尔城里的传奇女性。

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